朴树的一首《平凡之路》，拉开了韩寒《后会无期》的序幕，一辆汽车、一路风景，让这种“在路上”的体会跃然于心。《后会无期》只是一场关于社会、人生、青春、梦想的诉说，要说起真正的公路电影，那一定逃不过公路片的鼻祖《逍遥骑士》。

在许多人看来，西藏是一块心灵净土，让他们放下纷繁尘俗，渴求在那里得以逃离憩息。

究其原因，是那里可以让心灵离天空更近。因此无数的逍遥骑士一路风尘，展开一段自我救赎的心灵旅程。坐落于藏北高原亚拉小镇的一座建筑，却投射出另外一种情怀，它超凡而安静，每天俯视着317国道上来往的逍遥骑士和背包客。建筑与逍遥骑士，此刻竟成了彼此的风景。

在未知的转角遇上另一个自己！

上世纪六零年代，年轻的美国影人们抱怨着对传统好莱坞的不满，如嬉皮士一般在古板老旧的电影世界进行着“无因的反叛”。

丹尼斯·霍珀的《逍遥骑士》就在这样的时代语境中引发了“叛逆”。无尽的沿途风景，一切不可知的所遇，路尽人散后一切复归于平静，这些便构成了公路电影必须的元素。

当比利和怀特驾驶着摩托机车，开始了从洛城到新奥尔良的长途之旅，沿途镜头下的美国西部风景尽揽眼前，也偶遇了形色各异的陌生——不愿融入城市生活的年轻一代、卖艺为生的波西米亚人、在保守的德州酗酒的律师汉森……

然而特立独行总会引来异样关注，汉森被打死，无助的比利和怀特在四月斋的游行上迷失，质疑上帝的所在。在归途中，对自我灵魂的渴求戛然而止，双双被陌生的卡车司机打死。

说起对灵魂的渴求，假如你看伯格曼的电影，便会感受到影片中人性和神性之间纠缠复杂的扑面气息——《处女泉》、《假面》、《野草莓》、《第七封印》。而人们对西藏的渴望，似乎也如伯格曼表现在黑白色的瑞典生活里那样，充满了对灵魂与世界的对话的万种可能。你看那矗立于高原之上此起彼伏的雪山，真真的像斯堪的纳维亚半岛上空的极昼之夜，遍布白光，此时你也只能由衷感叹：

西藏，
与伯格曼电影中的瑞典实在太像。

- 那可不

在每一处转角，都打破对一堵墙，一扇窗的位置和角度的预判，这种不可预判之美不正是《逍遥骑士》的内心追索吗？电影中的怀特曾问搭车客：“你有没有想成为别人？”“我从不渴望成为别人。”

其实，成为自己才是最好的一种生活方式。

旅行的意义，或许就是在某个未知的拐角，遇上另一个自己。

追求“在路上”的体会，多是来自于内心的有所求，有时目的明确，但更多时候不是。不知目的“在路上”，正是公路电影最吸引人的地方。在现实的生活中，当我们无法来一场说走就走的旅行时，电影便充当起完成这一过程的角色，观影得来的感受也就成了这份旅行的体会。

透过电影，我们既感受到生之欲，也会体会到死之深。